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为了人与书的相遇

广西师范大学出版社 理想国

 
 
 

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章诒和直言:戏曲必死  

2010-07-19 22:06:34|  分类: 活·动 |  标签: |举报 |字号 订阅

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        章诒和与贺卫方这两个关注度颇高的名字如果一起出现在媒体上,多半是因为他俩合著的新书《四手联弹》,这本“只谈风月”的作品,满篇都是两人对艺术、对生活的理解。在晓风书屋,章诒和与贺卫方更是第一次公开亮相。读者见面会上,曾任中国艺术研究院研究员的章诒和不改心直口快的性格,“我是个文化悲观主义者,戏曲必死。一切好的东西都快消失了。

 

  谈起自己最熟悉的戏曲,章诒和充满了悲观的情绪,“中国戏曲没有那么多思想内容,主要还是看角儿。以前就是看梅兰芳、程砚秋,看演员的行头、身段。中国的戏曲不像欧洲的戏剧,拿着莎士比亚的剧本谁都能排,中国的戏曲都在人身上。戏曲行业有一个职位叫‘总讲’,他会告诉你打什么鼓,由谁上,总讲都没了,本子一点用都没有。”章诒和说,如今演员的技艺已经退化到了令人吃惊的地步,她把问题的原因归结到教育上,“他们都是课堂教育出来的,但我们的教育缺乏美育,缺乏个人美学体验,审美能力太差。”在章诒和看来如今仅剩白先勇弄的几出曲还可看,“那是因为白先勇的个人魅力,他死了,戏肯定也会死。”

 

  章诒和是有资格说这些话的,因为家庭的关系,她和老一辈艺人都很熟,看过梅兰芳的演出,听过骆玉笙的京韵大鼓,“这一点我比现在的年轻人幸福,但也让我感到很自卑,因为那一代人什么都有功底,文学、艺术、审美都有功底,我们什么都没有。”章诒和说,“现在是消费文化、大众传媒文化的时代,电影、电视都不能看,都被娱乐文化覆盖了。不就是找乐嘛,艺术最本质的东西遗失了,自先天以来人类获得的人生态度遗失了。”

 

  回忆起自己的童年,章诒和说,那时候的孩子比现在更自由,“学校有各种社团,家长鼓励我们到博物馆、图书馆、美术馆去,从小就对美有基础认识。同时教养也很规范,父母教我们如何尊重长辈,如何待人接物。”曾有人评价章诒和是最后的贵族,她笑着否认,“我只是个没落分子。”不过章诒和对贵族精神还是很崇尚的,“受过良好教育,生活富足,有同情心,必要的时候会牺牲自己成全别人,这样的人就有贵族精神。” (转自《青年时报》)

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