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为了人与书的相遇

广西师范大学出版社 理想国

 
 
 

日志

 
 

温柔相待,是一种不推诿  

2012-11-12 10:30:45|  分类: 书·评 |  标签: |举报 |字号 订阅

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温柔相待,是一种不推诿 - 北贝 - 为了人与书的相遇
 
  很早就读过水木丁的文章,她的电影随笔,她的情感信箱,真正开始了解她,却始于她在《Timeout》北京版上一篇关于CBD规划的文章。写作的人是非常 敏感的,也许会用傲慢冷漠对自己的职业尊严进行维护,但内心的评判标准总是横在那里,一旦别人的文章里,有自己的想法、笔力到不了的东西,敬畏油然而生。 水木丁的那篇文章,我看了几遍,不停揣测她的资料来源、想法成型过程,要套用胡兰成的话进行评价,那就是“女娘竟有这样的见识”,不由想起绿妖博客上“水 木丁”的链接说明:“写时评的女生,文字深沉犀利”。

  是啊,美文癖是一种青年病,这种病症过去之后,更注重想法、识见。水木丁不是文 字雕琢者,文字对她是第一位的却也是第二位的,她的好处在于,她肯用一种疏朗的方式来说出她的想法。为什么要用“肯”?因为有的华丽的文字魔术,是因为作 者自己想法没到,没法“肯”,有的文字魔术,是因为作者怕读者窥看出自己思想的脉络,情感的秘密,不愿“肯”。水木丁的文章,好在一个“肯”字,肯坦然说 出自己的想法,坦然剖白自己想法的来历,就像克拉丽斯对汉尼拔博士说出自己的成长隐痛,将心比心地换取回应。为什么是克拉丽斯而不是汉尼拔?我的意思是, 她把读者看得比自己高。

  她的识见每每启发到我。《我们中了痛苦的毒》里,她借助电影《理发师的情人》,剖析那些“不曾被上帝眷顾的 人”,在面临幸福时的战战兢兢,因为习惯了“失去”而不相信自己能够胜任幸福,以至于形成一种“痛苦上瘾症”,甚至升华痛苦,“与痛苦的深沉和伟大相比起 来,幸福是如此的浅薄和不值一提”。她对人性有惊人的洞察,《此生因你而放荡》中,她说,《烈火情人》里安娜的内在,“是一只自私而人性的动物,她看到盒 子就想去打开它”。她是路人皆知地喜欢玛丽莲·梦露,在《爱情的镜头感》里,她认为,梦露是有天赋的,她的天赋就是那一种无可替代的镜头感,接下来对“镜 头感”的探讨,触及到了影像、明星的本质,可惜专栏的篇幅,限制了她的进一步深入。

  她关心的不止有人性、情感。《黑暗之光》里,她用 伊朗电影《何处是我朋友的家》中,影人对震后灾民的面无表情,和我们的电视节目在相同情况下的煽情进行对比,指出这是“艺术和宣传本质上的差别”。《世界 尽头和冷酷仙境》里,面对昆汀电影中的暴力被普遍接受,她说,那是人们“要向她认为有罪的人实施暴力”。

  当然,让喜欢俄罗斯小说家的 她最愿意深究的,还是人性、灵魂。标题被用作书名的那篇文章里,她用自己的经历,与日本电影《入殓师》进行对照,使这部电影里的人性之光从隐成显,小林君 是个软弱、“没有竞争能力”的人,却温柔善良地对待每一个死者,让这个世界上残酷驱动残酷的死循环在他那里终止,“温柔相待”,由此成为一种不推诿(不把 一切推给体制、环境)的积极态度。

  书评有时候是为了批评,有时候是为了鼓与呼,让一本值得的书被更多人看到。但我却想替她砍掉一些读 者,百分百少女大脑的,不适合读她的书,她们会期待爱情,水木丁虽然也有“但是爱情啊,爱情是多么美好”的感喟,但她那些任何形态的欲望模式都是当事人的 自由之类的观点,会惊到她们,百分百铁血男性大脑的,也不适合读她的书,水木丁那些关于女性独立的主张,文字里的语重心长,会让他们不耐烦。还有公知体的 粉丝,也应该绕道行走,她不直白地进行愤怒(这是真正被伤害过却同时进行反省的人才有的品质),她的文章里也有“常识”,却与家国情怀无关。他们和她不匹 配,不在一个频道上,是潜在的差评顾客,哪怕是从生意的角度,我也希望他们不要注意到她的书。(《只愿你曾被这世界温柔相待》,水木丁著,广西师范大学出版社) (韩松落/文)
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